韻文選/抒情 - 修訂歷史

葉亭汝：/* 《杜甫·月夜》 */

2018-10-30T01:37:28Z

《杜甫·月夜》

丁志仁：/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

2018-10-24T08:40:38Z

《關漢卿·大德歌·春》

丁志仁：/* 《杜甫·月夜》 */

2018-10-24T08:37:25Z

《杜甫·月夜》

葉亭汝：/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

2018-08-05T02:50:43Z

《關漢卿·大德歌·春》

葉亭汝：/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

2018-08-05T02:50:23Z

《關漢卿·大德歌·春》

葉亭汝：/* 賞析 */

2018-08-05T02:45:17Z

賞析

葉亭汝：/* 賞析 */

2018-08-04T03:15:56Z

賞析

葉亭汝：/* 賞析 */

2018-08-04T02:43:34Z

賞析

葉亭汝：/* 賞析 */

2018-08-04T02:32:42Z

賞析

葉亭汝：/* 賞析 */

2018-08-04T02:31:36Z

賞析

@@ 第45行： / 第45行： @@
 ===《杜甫·月夜》===
 安史之亂發生，長安淪陷之際，杜甫攜家逃往鄜州羌村，後來杜甫從鄜州隻身奔向靈武，不料途中被安史叛軍所俘，押回長安，他被困在長安時創作的。
-這首詩借看月而抒離情，但抒發的不是一般情況下的夫婦離別之情。字里行間，表現出時代的特征，離亂之痛和內心之憂熔于一爐，對月惆悵，憂嘆愁思，而希望則寄托于不知“何時”的未來。
+這首詩借看月而抒離情，但抒發的不是一般情況下的夫婦離別之情。字裡行間，表現出時代的特徵，離亂之痛和內心之憂熔於一爐，對月惆悵，憂嘆愁思，而希望則寄托於不知“何時”的未來。
-詩人開頭沒有明寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，因為自己困在長安，寫妻子孤獨望月，更道出自己的遊子哀愁，可見詩人急切想要見到家人，心情焦躁不安。首聯杜甫即以「月」作為起興之發端。「月」，自古便是團圓象徵，多少悲歡離合都在其中，頃刻間便觸動了每個人的心弦。安史之亂以前，作者困處長安達十年之久，其中有一段時間，是與妻子在一起度過的。和妻子一同忍飢受寒，也一同觀賞長安的明月，當長安淪陷，一家人逃難到了羌村的時候，與妻子“同看”鄜州之月而共“憶長安”，已不勝其辛酸。如今自己身陷亂軍之中，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長安”，那“憶”就不僅充滿了辛酸，而且交織着憂慮與驚恐。
+詩人開頭沒有明寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，因為自己困在長安，寫妻子孤獨望月，更道出自己的遊子哀愁，可見詩人急切想要見到家人，心情焦躁不安。首聯杜甫即以「月」作為起興之發端。「月」，自古便是團圓象徵，多少悲歡離合都在其中，頃刻間便觸動了每個人的心弦。安史之亂以前，作者困處長安達十年之久，其中有一段時間，是與妻子在一起過的。和妻子一同忍飢受寒，也一同觀賞長安的明月，當長安淪陷，一家人逃難到了羌村的時候，與妻子“同看”鄜州之月而共“憶長安”，已不勝其辛酸。如今自己身陷亂軍之中，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長安”，那“憶”就不僅充滿了辛酸，而且交織着憂慮與驚恐。
 第二聯詩人寫到「遙憐小兒女，未解憶長安」，這句點明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩人，此時，兒女都很小，還不知道思念父親 ，孩子不能分擔母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個“憶”字飽含了辛酸之情。曾經和妻子在一起賞月、共渡難關的日子，可能在詩人的腦海裡不斷地閃現吧。“遙憐”小兒女們天真幼稚，只能增加她的負擔，不能爲她分憂。這個“憐”字，也是飽含深情，感人肺腑的。孩子還小，並不懂得想念，但杜甫不能不念。從小孩的“不念”更能體現出大人的“念”之深切。

@@ 第16行： / 第16行： @@
 ===《關漢卿·大德歌·春》===
-子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。
+子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。
 ==翻譯==

@@ 第9行： / 第9行： @@
 ===《杜甫·月夜》===
-今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。
+今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾？
 ===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===

@@ 第71行： / 第71行： @@
 關漢卿的大德歌分別寫春、夏、秋、冬四個季節，以一位閨中女子的口吻抒發其久久盼望離人歸來，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫春季的，以春季而人未歸，抒寫女主人公的哀怨情愫。此曲首二句「子規啼，不如歸」，既寫景，又寫時。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說「不如歸去」。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。所以第三句寫道：「道是春歸人未歸。」意為：你走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見你的蹤影。由於盼人人不至，精神飽受折磨，於是引出「幾日……絮飛」兩句。「幾日憔悴」是從外形上描繪其愁苦。「虛飄飄柳絮飛」，表面寫的是景，實際是比喻少婦的心理狀態。情侶在外是凶、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無所適從。下句「一春魚雁無消息」是說：她等了整整一個春天，九十個日夜啊，卻一點消息也沒等到，痛苦已極，百無聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開一筆，用「則見雙燕斗啣泥」來反襯。燕是「雙燕」，它們為築愛巢在比賽著啣泥。此情此景，和孤居獨處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對比，不禁使人又添幾分苦澀。
-　　曲子以「歸」為眼。首句「子規啼」，因其聲若「不如歸去」，能發閨婦懷遠之情。二、三句妙用三個「歸」字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，「添」字尤見精神，準確地把握了因「思」而起的恍惚神態。末句寫眼前景，以雙燕啣泥營巢繼續映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。
+曲子以「歸」為眼。首句「子規啼」，因其聲若「不如歸去」，能發閨婦懷遠之情。二、三句妙用三個「歸」字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，「添」字尤見精神，準確地把握了因「思」而起的恍惚神態。末句寫眼前景，以雙燕啣泥營巢繼續映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。
-　　此曲開頭用的是比興手法。中間寫少婦的離別之苦，由表及裡，層層深入。最後用雙燕啣泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個「春」字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
+此曲開頭用的是比興手法。中間寫少婦的離別之苦，由表及裡，層層深入。最後用雙燕啣泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個「春」字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

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第69行：		第69行：

	===《關漢卿·大德歌·春》===		===《關漢卿·大德歌·春》===
		+	關漢卿的大德歌分別寫春、夏、秋、冬四個季節，以一位閨中女子的口吻抒發其久久盼望離人歸來，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫春季的，以春季而人未歸，抒寫女主人公的哀怨情愫。此曲首二句「子規啼，不如歸」，既寫景，又寫時。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說「不如歸去」。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。所以第三句寫道：「道是春歸人未歸。」意為：你走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見你的蹤影。由於盼人人不至，精神飽受折磨，於是引出「幾日……絮飛」兩句。「幾日憔悴」是從外形上描繪其愁苦。「虛飄飄柳絮飛」，表面寫的是景，實際是比喻少婦的心理狀態。情侶在外是凶、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無所適從。下句「一春魚雁無消息」是說：她等了整整一個春天，九十個日夜啊，卻一點消息也沒等到，痛苦已極，百無聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開一筆，用「則見雙燕斗啣泥」來反襯。燕是「雙燕」，它們為築愛巢在比賽著啣泥。此情此景，和孤居獨處、落落寡歡的少婦形成鮮明的對比，不禁使人又添幾分苦澀。
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		+	曲子以「歸」為眼。首句「子規啼」，因其聲若「不如歸去」，能發閨婦懷遠之情。二、三句妙用三個「歸」字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，「添」字尤見精神，準確地把握了因「思」而起的恍惚神態。末句寫眼前景，以雙燕啣泥營巢繼續映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。
		+
		+	此曲開頭用的是比興手法。中間寫少婦的離別之苦，由表及裡，層層深入。最後用雙燕啣泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個「春」字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

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第67行：		第67行：

	"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。最後從夢醒來又回到現實，是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。“腸斷處”是指亡妻的孤墳，承接開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾呼應，使感情得到充分的發展、強化。於是詞人從美好的夢境又陷入生死相隔、渺茫不見的巨大悲哀。		"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。最後從夢醒來又回到現實，是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。“腸斷處”是指亡妻的孤墳，承接開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾呼應，使感情得到充分的發展、強化。於是詞人從美好的夢境又陷入生死相隔、渺茫不見的巨大悲哀。
		+
		+	===《關漢卿·大德歌·春》===

@@ 第59行： / 第59行： @@
 蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，王弗二十七歲就去世了。在妻子過世十年後在密州夢見妻子便寫下的。
 上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。長久鬱結於心深長的悲嘆，在首句即從心底迸發而出，爲全詞定下了主調，悽哀至極。“兩茫茫”說的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。
 "千里孤墳，無處話淒涼"這裏的"淒涼"一詞有兩種含意，一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話淒涼"寫盡作者孤寂悲涼的心境。令人爲之心酸。“無處話淒涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說淒涼在內。
-"縱使相逢應不識"相逢時恐怕對方也難以“相識”了，因為十年之後的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想像中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。"塵滿面，鬃如霜"，短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。
+"縱使相逢應不識"相逢時恐怕對方也難以“相識”了，因為十年之後的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想像中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。"塵滿面，鬃如霜"，短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都含蘊在裡面，悼亡妻，也抒發作者的人生感慨。
-今人不覺心下憾憾了。下片寫夢境。有所思，必有所夢，于是作者"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經曆了十年的宦海沈浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裏相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。夢裏再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，萦回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。
+"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。最後從夢醒來又回到現實，是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。“腸斷處”是指亡妻的孤墳，承接開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾呼應，使感情得到充分的發展、強化。於是詞人從美好的夢境又陷入生死相隔、渺茫不見的巨大悲哀。

←上個修訂		於 2018年8月4日 (六) 02:43 的修訂
第57行：		第57行：

	===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===		===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===
−	蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，王弗二十七歲就去世了。在妻子過世十年後在密州夢見妻子便寫下的。上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當時的感受。佳人香消玉殒，斯人獨自憔悴。孤墳遠在千裏。無處可訴衷腸。這裏的"~~淒涼」一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句~~"~~無處話淒涼~~"~~寫盡作者孤寂悲郁的心境。令人爲之心酸。第三句話緊接第二句話的~~"悲涼"~~，用一假設引出作者當時的境遇。~~"縱使相逢應不識"~~。是啊，因爲當年尚還年輕的我，如今已是風塵滿面，鬃發如霜了，~~"塵滿面，鬃如霜"。短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。今人不覺心下憾憾了。下片寫夢境。有所思，必有所夢，于是作者"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經曆了十年的宦海沈浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裏相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。夢裏再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，萦回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。	+	蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，王弗二十七歲就去世了。在妻子過世十年後在密州夢見妻子便寫下的。
		+	上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。長久鬱結於心深長的悲嘆，在首句即從心底迸發而出，爲全詞定下了主調，悽哀至極。“兩茫茫”說的是不只是詞人單方面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。
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		+	"千里孤墳，無處話淒涼"這裏的"淒涼"一詞有兩種含意，一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話淒涼"寫盡作者孤寂悲涼的心境。令人爲之心酸。“無處話淒涼”一句，也可說是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產生的滿懷悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說淒涼在內。
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		+	"縱使相逢應不識"相逢時恐怕對方也難以“相識”了，因為十年之後的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想像中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。"塵滿面，鬃如霜"，短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。
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		+	今人不覺心下憾憾了。下片寫夢境。有所思，必有所夢，于是作者"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經曆了十年的宦海沈浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裏相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。夢裏再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，萦回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。

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第57行：		第57行：

	===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===		===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===
−	蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，王弗二十七歲就去世了。在妻子過世十年後在密州夢見妻子便寫下的。上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當時的感受。佳人香消玉殒，斯人獨自憔悴。孤墳遠在千裏。無處可訴衷腸。這裏的"淒涼」一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話淒涼"~~寫盡作者孤寂悲郁的心境。令人爲之心酸。~~	+	蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，王弗二十七歲就去世了。在妻子過世十年後在密州夢見妻子便寫下的。上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當時的感受。佳人香消玉殒，斯人獨自憔悴。孤墳遠在千裏。無處可訴衷腸。這裏的"淒涼」一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話淒涼"寫盡作者孤寂悲郁的心境。令人爲之心酸。第三句話緊接第二句話的"悲涼"，用一假設引出作者當時的境遇。"縱使相逢應不識"。是啊，因爲當年尚還年輕的我，如今已是風塵滿面，鬃發如霜了，"塵滿面，鬃如霜"。短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。今人不覺心下憾憾了。下片寫夢境。有所思，必有所夢，于是作者"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經曆了十年的宦海沈浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裏相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。夢裏再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，萦回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。
−	~~第三句話緊接第二句話的~~"悲涼"，用一假設引出作者當時的境遇。"縱使相逢應不識"。是啊，因爲當年尚還年輕的我，如今已是風塵滿面，鬃發如霜了，"塵滿面，鬃如霜"~~。短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。今人不覺心下憾憾了。~~
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−	~~下片寫夢境。有所思，必有所夢，于是作者~~"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經曆了十年的宦海沈浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裏相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。
−	夢裏再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，萦回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。

←上個修訂		於 2018年8月4日 (六) 02:31 的修訂
第57行：		第57行：

	===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===		===《蘇軾·江城子·乙卯正月二十日夜記夢》===
		+	蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚，王弗二十七歲就去世了。在妻子過世十年後在密州夢見妻子便寫下的。上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當時的感受。佳人香消玉殒，斯人獨自憔悴。孤墳遠在千裏。無處可訴衷腸。這裏的"淒涼」一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話淒涼"寫盡作者孤寂悲郁的心境。令人爲之心酸。
		+	第三句話緊接第二句話的"悲涼"，用一假設引出作者當時的境遇。"縱使相逢應不識"。是啊，因爲當年尚還年輕的我，如今已是風塵滿面，鬃發如霜了，"塵滿面，鬃如霜"。短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。今人不覺心下憾憾了。
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		+	下片寫夢境。有所思，必有所夢，于是作者"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經曆了十年的宦海沈浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裏相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至于淚下了。
		+	夢裏再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，萦回不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。

韻文選/抒情 - 修訂歷史

葉亭汝：​/* 《杜甫·月夜》 */

丁志仁：​/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

丁志仁：​/* 《杜甫·月夜》 */

葉亭汝：​/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

葉亭汝：​/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

葉亭汝：​/* 賞析 */

葉亭汝：​/* 賞析 */

葉亭汝：​/* 賞析 */

葉亭汝：​/* 賞析 */

葉亭汝：​/* 賞析 */

葉亭汝：/* 《杜甫·月夜》 */

丁志仁：/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

丁志仁：/* 《杜甫·月夜》 */

葉亭汝：/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

葉亭汝：/* 《關漢卿·大德歌·春》 */

葉亭汝：/* 賞析 */

葉亭汝：/* 賞析 */

葉亭汝：/* 賞析 */

葉亭汝：/* 賞析 */

葉亭汝：/* 賞析 */